अकादमी चारिओ सेरेंडिपिटी
अकादमी सेरेंडिपिटी, दहा वर्षांहून अधिक जुनी असूनही, केवळ चारिओच्या ऑफरमध्येच राहिली नाही तर अजूनही त्याच्या शिखरावर आहे. या स्पीकरची रचना एक प्रकारची आहे, जरी ती चारियोच्या पूर्वीच्या संदर्भांमध्ये, अकादमी मिलेनियम ग्रँड स्पीकरकडे परत येते. निर्मात्याच्या मते, सेरेंडिपिटी ही कंपनीच्या अस्तित्वाच्या अगदी सुरुवातीपासून गोळा केलेल्या अनुभव आणि गृहितकांचा कळस आहे, म्हणजे. 1975 पासून. सर्वात मोठे ध्वनिक मूल्य एका विशेष कॉन्फिगरेशनमध्ये लपलेले आहे जे केवळ स्पीकर्सच्या संख्येने ओळखले जाऊ शकत नाही. आणि त्यांचे वेगवेगळे प्रकार, परंतु ते ज्या पद्धतीने "मल्टीपाथ" पॅटर्नच्या बाहेर संवाद साधतात.
शरीर एका मोठ्या लाकडी दांडीसारखे दिसते, परंतु हे केवळ अंशतः आहे.
अशा प्रकारे, बाजूच्या आणि वरच्या भिंती अंशतः बोर्डच्या बनविल्या जातात, तर पुढील, मागील आणि अंतर्गत मजबुतीकरण फायबरबोर्डचे बनलेले असते. त्यापैकी बरेच आहेत, विशेषत: सबवूफर विभागात, जेथे ओलसर करण्यासाठी भरपूर ऊर्जा शिल्लक आहे, तर उर्वरित भागांमध्ये ते विभाजन म्हणून कार्य करतात, वेगवेगळ्या सबरेंजमध्ये कार्यरत स्वतंत्र ध्वनिक कक्ष तयार करतात. संपूर्ण रचना प्रत्यक्षात दोन भागांमध्ये विभागली गेली आहे, कमी-अधिक उंची समान आहे. तळाशी सबवूफर विभाग आहे आणि शीर्षस्थानी इतर चार ड्रायव्हर्स आहेत. चारिओ नैसर्गिक आवाज मिळविण्यात नैसर्गिक लाकडाच्या भूमिकेला जास्त महत्त्व देत नाही, स्पीकर्सला "वाद्ये" ची भूमिका देण्याच्या कल्पनेचे अधिक पालन करते; स्तंभाला तोंड द्यावे, प्ले करू नये - या वेगळ्या गोष्टी आहेत. लाकूड, तथापि, चांगले यांत्रिक पॅरामीटर्स आहेत, आणि सर्वात महत्वाचे म्हणजे ... अशा प्रकारे उपचार केल्याने ते सुंदर दिसते.
विशिष्ट हेतूंसाठी पाच लेन
पाच पक्षांचा करार दुर्मिळ आहे. जरी आपण बारकावे जोडले आणि काही गृहीतके विचारात घेऊन, ही एक साडेचार-मार्ग प्रणाली आहे (ज्यामुळे विश्लेषण आणखी गुंतागुंतीचे होईल ...) हे मान्य केले तरी, आम्ही अशा डिझाइनशी व्यवहार करीत आहोत जे खूप दूर जाईल. इतर उत्पादकांनी वापरलेल्या योजनांच्या पलीकडे. मल्टीबँड सर्किट्सची निर्मिती वैयक्तिक लाऊडस्पीकरच्या अक्षमतेमुळे - किंवा अगदी वेगवेगळ्या प्रकारच्या ड्रायव्हर्सच्या जोड्या (द्वि-मार्गीय सर्किट्समध्ये) - लाऊडस्पीकर डिव्हाइस तयार करण्यास भाग पाडले जाते जे एकाच वेळी विस्तृत बँडविड्थ, उच्च शक्ती आणि कमी विकृती प्रदान करेल. परंतु तीन श्रेणींमध्ये विभागणे - सशर्तपणे बास, मिडरेंज आणि ट्रेबल - जवळजवळ कोणतेही मूलभूत पॅरामीटर्स (घरच्या वापरासाठी डिझाइन केलेले स्पीकर) साध्य करण्यासाठी पुरेसे आहे. पुढील विस्तार काही विशिष्ट ध्वनिलहरी वैशिष्ट्ये आणि गुणधर्म साध्य करण्याच्या हेतूमुळे असू शकतो. हे नेमके कसे कार्य करते.
विस्तृत सेरेंडिपिटी स्पीकर सिस्टमचा वापर केवळ विशिष्ट ट्रान्सड्यूसरद्वारे ध्वनिक श्रेणीच्या वैयक्तिक उप-श्रेणींच्या प्रक्रियेस अनुकूल करण्यासाठीच केला जात नाही, तर विरोधाभास म्हणजे, मल्टी-बँड सिस्टमच्या वापरामुळे उद्भवणारे "साइड" प्रभाव वापरण्यासाठी देखील वापरले जाते. इतर उत्पादकांसाठी हानिकारक मानले जाते आणि जास्तीत जास्त शक्यतेपर्यंत कमी केले जाते. सेरेंडिपिटी कन्स्ट्रक्टर कॅबस सारख्या कन्स्ट्रक्टरच्या अगदी विरुद्ध दिशेने फिरतो, जो एकाग्र प्रणालीच्या मदतीने "पल्सेटिंग बॉल", सर्व फ्रिक्वेन्सीचा सुसंगत स्त्रोत, एक समान वैशिष्ट्य प्रसारित करण्याचा प्रभाव साध्य करण्याचा प्रयत्न करतो. प्रत्येक विमानात शक्य तितका रुंद कोन (जे सर्व कन्व्हर्टर्सच्या एकाग्र व्यवस्थेचे ध्येय आहे). एकमेकांपासून ट्रान्सड्यूसरचे विस्थापन मुख्य अक्षाच्या बाहेरील वैशिष्ट्यांमध्ये बदल घडवून आणते (विशेषत: उभ्या विमानात ज्यामध्ये हे विस्थापन होते). जरी हे ऍटेन्युएशन ऐकण्याच्या स्थितीच्या पलीकडे पसरलेल्या वैशिष्ट्यांवर आणि अक्षांवर दिसले तरीही, खोलीच्या भिंतींवर या दिशेने प्रवास करणार्‍या लाटा देखील श्रोत्यापर्यंत पोहोचतील आणि संपूर्ण प्रतिमेच्या टोनल संतुलनाच्या आकलनावर भार टाकतील. . म्हणून, बहुतेक उत्पादकांच्या मते, वारंवारता, तथाकथित शक्ती प्रतिसादावर अवलंबून, तुलनेने स्थिर राखणे महत्वाचे आहे.
दुसरीकडे, या संभाव्य क्षीणनांना परावर्तित लहरींचे मोठेपणा कमी करण्यासाठी, म्हणजे, ऐकण्याच्या स्थितीत प्रतिबिंब आणि त्यांचे योगदान कमी करण्यासाठी एक चांगली संधी मानली जाऊ शकते. सेरेंडिपिटीकडे पाहता, आम्हाला स्पीकर सिस्टममध्ये कोणतीही स्पष्ट "विसंगती" दिसत नाही. ट्विटर मिडरेंजच्या जवळ स्थित आहे, दुसर्‍या मिडरेंजच्या पुढे (थोडेसे कमी फिल्टर केलेले), जे थेट बासला लागून आहे. तथापि, अगदी लहान मध्यम-फ्रिक्वेंसी लहरींसाठी, जी येथे क्रॉसओव्हर फ्रिक्वेन्सी असेल, ट्रान्सड्यूसरमधील अशा अंतरांचा अर्थ असा होतो की अनेक अंशांच्या कोनात आणि त्याहूनही अधिक - वैशिष्ट्यांवर अनेक दहापट, खोल क्षीणन दिसून येते. त्यांची रुंदी वैयक्तिक विभागांच्या वैशिष्ट्यांच्या उतारांच्या तीव्रतेवर अवलंबून असते, जे स्पीकर एकत्र कसे कार्य करतात याच्याशी जवळून संबंधित आहेत.
येथे आणखी एक कोडे येते, ते म्हणजे सॉफ्ट फिल्टरिंगचा वापर. पुढील गोष्ट म्हणजे क्रॉसओवर फ्रिक्वेन्सी एकमेकांच्या जवळ सेट करणे - बास आणि मिडरेंज वूफरच्या जोडीमध्ये सुमारे 400 Hz आहे, आणि मिडरेंज (अधिक फिल्टर केलेले) आणि tweeter दरम्यान - 2 kHz खाली. याव्यतिरिक्त, मिडरेंज ड्रायव्हर्सच्या जोडीमध्ये सहकार्य आहे (अन्यथा फिल्टर केलेले, परंतु त्यांची वैशिष्ट्ये खूप विस्तृत श्रेणीत एकमेकांच्या जवळ असतात आणि कमी फिल्टर केलेले मिडरेंज देखील ट्वीटरशी संवाद साधतात) आणि शेवटी, आमच्याकडे बरेच काही आहे. आच्छादित आणि आच्छादित वैशिष्ट्ये. अशा परिस्थितीत केवळ मुख्य अक्षाच्या बाजूने कन्स्ट्रक्टरची अपेक्षित (अपरिहार्यपणे रेखीय नसलेली) वैशिष्ट्ये निर्धारित करणे खूप कठीण आहे आणि मोठ्या कोनांवर स्थिरता प्राप्त करणे अशक्य आहे. तथापि, डिझायनर चारिओला असाच परिणाम साधायचा होता - तो त्याला "सजावट" म्हणतो: मजला आणि छतावरील प्रतिबिंब कमी करण्यासाठी, उभ्या विमानात, मुख्य अक्षातून रेडिएशनचे क्षीणीकरण.
वूफर कॉन्फिगरेशन
परावर्तन नियंत्रणाशी संबंधित आणखी एक विशिष्ट उपाय म्हणजे सबवूफर श्रेणीतील लाऊडस्पीकरचे कॉन्फिगरेशन. विभाग, ज्याला निर्माता उप म्हणतो, संरचनेच्या अगदी तळाशी स्थित आहे. येथे मुद्दा त्याच्या इतर वैशिष्ट्यांमध्ये नाही (ज्याबद्दल नंतर चर्चा केली जाईल), परंतु किरणोत्सर्गाचा स्त्रोत मजल्याच्या अगदी वर स्थित आहे (आम्ही फक्त तळघर, दर्शनी भाग आणि साइडवॉलच्या छायांकित "खिडक्या" पाहू शकतो). यामधून, वूफर कंपनीने मजल्यापासून जास्तीत जास्त पर्यंत सोडले आहे, वक्र सुप्रसिद्ध तथाकथित सारखे आहे. आयसोफोनिक वक्र, परंतु हे (खूप) साध्या निष्कर्षावरून होत नाही की आपण आपल्या श्रवणाचे गुणधर्म अशा प्रकारे "दुरुस्त" केले पाहिजेत (जे नैसर्गिक आवाज आणि थेट संगीत ऐकताना आपण कोणत्याही श्रवणयंत्राने दुरुस्त करत नाही). या सुधारणेची गरज चारिओ ज्या विविध परिस्थितींमध्ये आपण संगीत ऐकतो - थेट आणि घरी, स्पीकर्सच्या जोडीतून. थेट ऐकताना, थेट आणि परावर्तित लाटा आपल्यापर्यंत पोहोचतात, ज्या एकत्रितपणे एक नैसर्गिक देखावा तयार करतात. ऐकण्याच्या खोलीत देखील प्रतिबिंब आहेत, परंतु ते हानिकारक आहेत (आणि म्हणून वर वर्णन केलेल्या पद्धती वापरून चारिओ त्यांना कमी करते), कारण. पूर्णपणे भिन्न प्रभाव तयार करा, रेकॉर्डिंगच्या ध्वनिक परिस्थितीचे पुनरुत्पादन न करता, परंतु ऐकण्याच्या खोलीच्या ध्वनिक परिस्थितीमुळे उद्भवते. ध्वनिमुद्रणाच्या मूळ जागेचे पैलू लाउडस्पीकरद्वारे एका सरळ प्रवासी लहरीमध्ये (उदा. प्रतिध्वनी) ध्वनीत एन्कोड केलेले असतात. दुर्दैवाने, ते फक्त लाउडस्पीकरच्या बाजूने येतात आणि अगदी फेज शिफ्ट जे आमच्या जागेचा विस्तार आणि खोल करू शकतात ते परिस्थिती पूर्णपणे दुरुस्त करणार नाहीत. चॅरियोच्या संशोधनानुसार, आमची धारणा मध्य फ्रिक्वेन्सीवर जास्त लक्ष केंद्रित करते, त्यामुळे संपूर्ण ध्वनी इव्हेंटची शक्य तितकी नैसर्गिकता, टोनल आणि स्पेसियल दोन्ही डोमेनमध्ये मिळण्यासाठी काही प्रमाणात कमी करणे आवश्यक आहे.
एक ओढला की दुसरा ढकलतो
सेरेंडिपिटी सबवूफर विभागाची रचना हा एक अध्याय आहे. येथे आपल्याला पुश-पुल सिस्टमचा सामना करावा लागतो, जो आज क्वचितच वापरला जातो (काहीसे व्यापक अर्थाने, ज्याला कंपाऊंड किंवा आयसोबॅरिक देखील म्हणतात). ही वूफरची जोडी आहे यांत्रिकरित्या "डायाफ्राम ते डायाफ्राम" आणि इलेक्ट्रिकली अशा प्रकारे जोडलेली आहे की त्यांचे डायाफ्राम एकाच दिशेने फिरतात (शरीराशी संबंधित, वैयक्तिक टोपल्या नाहीत). म्हणून, ही गतिशीलता आपापसात बंद केलेली हवा दाबत नाही (म्हणूनच आयसोबॅरिक नाव), परंतु ती हलवते. हे करण्यासाठी, जर त्यांची रचना अगदी सारखीच असेल आणि वळण एकाच दिशेने जखमेच्या असतील, तर ते विरुद्ध (एकमेकांच्या) ध्रुवीयांमध्ये (त्यांचे टोक चिन्हांकित करून) जोडलेले असले पाहिजेत जेणेकरून ते शेवटी त्याच टप्प्यात (जेव्हा) कार्य करतात कॉइल एक) चुंबकीय प्रणालीमध्ये खोल केली जाते, दुसरीची कॉइल बाहेर जाते). म्हणून पुश-पुल नाव - जेव्हा एक स्पीकर "खेचतो", तेव्हा दुसरा "पुश" करतो, परंतु तरीही ते त्याच दिशेने कार्य करतात. या व्यवस्थेतील आणखी एक फरक म्हणजे चुंबक-ते-चुंबक व्यवस्था, आणि दुसरी जी मूलत: समान ध्वनि प्रभावासह कार्य करते ती अशी व्यवस्था आहे जिथे स्पीकर्स एकमेकांच्या मागे एकाच दिशेने (चुंबकाला लागून असलेले बाह्य चुंबक) ठेवलेले असतात. आतील छिद्र). मग स्पीकर्स समान ध्रुवीयतेमध्ये जोडले जावे - अशी प्रणाली, जरी "आयसोबॅरिक" असली तरीही, यापुढे पुश-पुल म्हटले जाऊ नये, परंतु, शक्यतो, कंपाऊंड.
मी शेवटी या पर्यायांमधील किरकोळ फरकांबद्दल लिहीन, परंतु या प्रणालीचा मुख्य फायदा काय आहे? पहिल्या दृष्टीक्षेपात, ही सेटिंग दोन्ही स्पीकर्सद्वारे व्युत्पन्न केलेला दबाव जोडू शकते. पण अजिबात नाही - होय, अशा प्रणालीमध्ये दुप्पट शक्ती असते (ती दोन कॉइलद्वारे घेतली जाते, एक नाही), परंतु ती निम्मी प्रभावी आहे (दुसऱ्या लाऊडस्पीकरला पुरवलेल्या उर्जेचा दुसरा "भाग" दबाव वाढवत नाही) . मग आपल्याला अशा उर्जा अकार्यक्षम समाधानाची आवश्यकता का आहे? पुश-पुल (संमिश्र, आयसोबॅरिक) प्रणालीमध्ये दोन ड्रायव्हर्सचा वापर वेगवेगळ्या पॅरामीटर्ससह एक प्रकारचा ड्रायव्हर तयार करतो. त्यात दोन समान ट्रान्सड्यूसर आहेत असे गृहीत धरल्यास, Vas अर्धा केला जाईल आणि fs वाढणार नाही, कारण आपल्याकडे दुप्पट कंपन करणारे वस्तुमान आहे; Qts एकतर वाढत नाही, कारण आमच्याकडे दुहेरी "ड्राइव्ह" आहे. Summa summarum, पुश-पुलचा वापर तुम्हाला कॅबिनेटची मात्रा दुप्पट करण्याची परवानगी देतो (अनेक सिस्टीम - बंद, बास-रिफ्लेक्स, बँडपाससह, परंतु ट्रान्समिशन लाइन किंवा हॉर्न कॅबिनेट नाही) वापरण्याच्या तुलनेत, विशिष्ट वैशिष्ट्य प्राप्त करण्यासाठी. सिंगल लाउडस्पीकर (ओ समान पॅरामीटर्स, जसे की दोन-स्ट्रोक लाउडस्पीकर).
यामुळे, इतक्या मोठ्या आकारमानासह (मी तुम्हाला आठवण करून देतो की वरचे मॉड्यूल इतर विभागांना सेवा देते), आम्हाला खूप कमी कटऑफ वारंवारता (-6 dB 20 Hz वर) मिळाली.
