आयसोफोन, म्हणजे. सुधारणेचा छुपा अर्थ

आयसोफोनिक वक्र ही मानवी श्रवणशक्तीच्या संवेदनशीलतेची वैशिष्ट्ये आहेत, जी आपल्याला संपूर्ण श्रेणीमध्ये (प्रत्येक वारंवारतेवर) समान आवाज (फोन्समध्ये व्यक्त) व्यक्तिनिष्ठपणे जाणण्यासाठी कोणत्या पातळीचा दाब (डेसिबलमध्ये) आवश्यक आहे हे दर्शविते.

आम्ही आधीच अनेक वेळा (अर्थातच, प्रत्येक वेळी नाही) स्पष्ट केले आहे की लाउडस्पीकर किंवा इतर कोणत्याही ऑडिओ डिव्हाइस किंवा संपूर्ण सिस्टमच्या प्रक्रियेच्या वैशिष्ट्यांचा आकार निश्चित करण्यासाठी एकल आयसोफोनिक वक्र अजूनही एक कमकुवत आधार आहे. निसर्गात, आम्ही आयसोफोनिक वक्रांच्या "प्रिझम" द्वारे देखील ध्वनी ऐकतो आणि कोणीही संगीतकार किंवा "लाइव्ह" वाजवणारे वाद्य आणि आपले श्रवण यामध्ये कोणतीही सुधारणा करत नाही. आम्ही हे निसर्गात ऐकल्या जाणार्‍या सर्व आवाजांसह करतो आणि हे नैसर्गिक आहे (तसेच आपल्या श्रवणाची श्रेणी मर्यादित आहे).

तथापि, आणखी एक गुंतागुंत लक्षात घेतली पाहिजे - एकापेक्षा जास्त आयसोफोनिक वक्र आहेत आणि आम्ही लोकांमधील फरकांबद्दल बोलत नाही. आपल्यापैकी प्रत्येकासाठी, आयसोफोनिक वक्र स्थिर नसते, ते आवाजाच्या पातळीनुसार बदलते: आपण जितके शांतपणे ऐकतो तितकेच बँडच्या अधिक उघड्या कडा (विशेषत: कमी फ्रिक्वेन्सी) वक्र वर दृश्यमान असतात आणि म्हणूनच आपण अनेकदा संगीत ऐकतो. थेट संगीत (विशेषत: संध्याकाळी) आवाजापेक्षा शांत घर.

सध्याच्या ISO 226-2003 मानकानुसार समान लाऊडनेस वक्र. प्रत्येक विशिष्ट आवाजाची छाप देण्यासाठी दिलेल्या वारंवारतेवर किती ध्वनी दाब आवश्यक आहे हे दर्शविते; असे गृहीत धरले गेले होते की 1 kHz च्या वारंवारतेवर X dB चा दाब म्हणजे X टेलिफोनचा मोठा आवाज. उदाहरणार्थ, 60 फोन्सच्या व्हॉल्यूमसाठी, तुम्हाला 1 kHz आणि 60 Hz वर 100 dB चा दाब आवश्यक आहे.

- आधीच 79 dB, आणि 10 kHz वर - 74 dB. इलेक्ट्रोअकॉस्टिक उपकरणांच्या हस्तांतरण वैशिष्ट्यांची संभाव्य सुधारणा पुष्टी केली जाते.

या वक्रांमधील फरकांमुळे, विशेषतः कमी वारंवारता प्रदेशात.

तथापि, या सुधारणेची तीव्रता निश्चितपणे निर्धारित केली जाऊ शकत नाही, कारण आपण भिन्न संगीत एकतर शांत किंवा मोठ्याने ऐकतो आणि आपले वैयक्तिक आयसोफोनिक वक्र देखील भिन्न आहेत ... वैशिष्ट्याच्या निर्मितीला, या दिशेने देखील, आधीपासूनच काही समर्थन आहे. सिद्धांत. तथापि, त्याच यशाने असे गृहीत धरले जाऊ शकते की एखाद्या आदर्श परिस्थितीत, घरी, आम्ही देखील मोठ्याने ऐकतो, जसे की "लाइव्ह" (अगदी ऑर्केस्ट्रा - ऑर्केस्ट्रा किती शक्तिशाली वाजवतो हा मुद्दा नाही, तर आपण किती जोरात वाजतो हा मुद्दा आहे. कॉन्सर्ट हॉलमध्ये बसलो) जागेवर, आणि तरीही आम्ही तेव्हा थक्क झालो नाही). याचा अर्थ असा की रेखीय वैशिष्ट्ये इष्टतम मानली जातात ("लाइव्ह" आणि होम ऐकण्यासाठी आयसोफोनिक वक्रांमध्ये फरक नाही, त्यामुळे सुधारणा योग्य नाही). आपण एकदा मोठ्याने ऐकतो, आणि कधी कधी शांतपणे, अशा प्रकारे वेगवेगळ्या आयसोफोनिक वक्रांमध्ये स्विच करणे आणि स्पीकर प्रक्रियेची वैशिष्ट्ये - रेखीय, दुरुस्त किंवा जे काही - "एकदा आणि सर्वांसाठी" सेट केले जातात, म्हणून, आम्ही तेच स्पीकर वारंवार ऐकतो. पुन्हा. वेगळ्या पद्धतीने, व्हॉल्यूम स्तरावर अवलंबून.

सहसा आपल्याला आपल्या ऐकण्याच्या गुणधर्मांबद्दल माहिती नसते, म्हणून आम्ही या बदलांचे श्रेय ... स्पीकर्स आणि सिस्टमच्या लहरींना देतो. मी अनुभवी ऑडिओफाईल्सकडून देखील पुनरावलोकने ऐकतो जे तक्रार करतात की त्यांचे स्पीकर जेव्हा ते मोठ्याने वाजवतात तेव्हा ते चांगले वाजतात, परंतु जेव्हा ते शांतपणे ऐकले जातात, विशेषत: अतिशय शांतपणे, तेव्हा बास आणि ट्रेबल जास्त प्रमाणात कमी होतात ... म्हणून त्यांना वाटते की ही कमतरता आहे या श्रेणींमध्ये स्वतः स्पीकर्सच्या खराबीमुळे. त्याच वेळी, त्यांनी त्यांची वैशिष्ट्ये अजिबात बदलली नाहीत - आमचे ऐकणे "फिकट झाले". जर आपण हळूवारपणे ऐकताना नैसर्गिक आवाजासाठी स्पीकर ट्यून केले तर मोठ्याने ऐकताना आपल्याला खूप बास आणि तिप्पट ऐकू येते. म्हणून, डिझाइनर वैशिष्ट्यांचे विविध "मध्यवर्ती" प्रकार निवडतात, सामान्यत: केवळ पट्टीच्या कडांवर नाजूकपणे जोर देतात.

सैद्धांतिकदृष्ट्या, इलेक्ट्रॉनिक स्तरावर दुरुस्ती करणे हा अधिक योग्य उपाय आहे, जिथे आपण सुधारणेची खोली पातळीपर्यंत समायोजित करू शकता (अशा प्रकारे शास्त्रीय लाउडनेस कार्य करते), परंतु ऑडिओफाइलने अशा सर्व सुधारणा नाकारल्या, पूर्ण तटस्थता आणि नैसर्गिकतेची मागणी केली. . यादरम्यान, ते त्या नैसर्गिकतेची सेवा करू शकले, म्हणून आता त्यांना काळजी करावी लागेल की सिस्टम कधीकधी चांगली का वाटते आणि कधीकधी नाही...